Fidelio

Pour s’être élevé contre la tyrannie de Pizarro, Florestan pourrit dans l’un des plus profonds cachots d’une forteresse, qui relient par ailleurs bon nombre d’au­tres prisonniers. Soutenue par un amour sans bornes, sa femme Léonore pénétre­ra dans l’enceinte de la prison et, se fai­sant passer pour un homme (sous le nom de Fidelio), parviendra à sauver Florestan alors même que Pizarro s’apprête à l’as­sassiner. Soutenu par une révolte popu­laire. Pizarro sera défait et l’amour et la liberté triompheront.
Certaines séquences trouvent, grâce au cinéma, une intimité, une intériorité nou­velles qui donnent à !’oeuvre toute sa puissance d’évocation. L’Opéra de Beethoven est si beau, si den­se et si intense qu’il se joue finalement de toutes les faiblesses techniques qu’il é­clabousse de son incomparable éclat. No­tons enfin que les images du Napoléon d’Abel Gance, qui servent de contrepoint visuel à l’ouverture musicale, ont le méri­te de situer !’oeuvre sans en réduire la portée, la réalité historique étant ici envisagée du point de vue du mythe (Bonaparte, in­carnation de la Liberté) et non simple a­necdote.
O. G., Saison Cinématographique 79