La visite guidée de cette exposition improbable est conduite par un membre du Conservatoire des Curiosités, soi-disant spécialiste de l’anthropologie de la bricole ; il nous détaille les origines et les circonstances de chaque invention et évoque non sans humour le petit monde de leurs présumés auteurs, leur prêtant ainsi de rocambolesques aventures. Et si la parole devenait une curiosité à son tour ? Vous aurez le bonheur de découvrir des pièces uniques comme la table à repasser les bas de pyjamas de la maison de retraite de la Guerche sur l’Aubois, la fameuse machine à botter le cul des drôles, et tant d’autres inventions aussi étranges qu’inutiles. Le Petit Répertoire, nouvel opus de cette équipe à l’imagination débordante, pour qui la transmission d’un patrimoine ordinaire n’est finalement que prétexte au rire !

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Telle une enfant qui s’amuse et se raconte des histoires avec ses jouets, Yael Rasooly nous transporte dans son univers de papiers : photos en noir et blanc, pages de magazines déchirées sont autant de personnages et de décors qu’elle manipule avec délicatesse et fantaisie. Ce seule en scène est réjouissant tant il est inventif et subtil. Et si l’humour donne le ton général, le spectacle aborde également, avec plus de gravité, la solitude et l’obsession des fantasmes romantiques. Un bel hommage au cinéma mais aussi à la fragilité des êtres humains, tout en noir et blanc. 

Yael Rasooly, par ailleurs chanteuse éclectique (de la musique médiévale au jazz…), a reçu plusieurs prix dans le monde des arts de la marionnette, notamment pour ce spectacle qui a déjà fait plusieurs fois le tour du monde. 

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Auteur, compositeur, parmi les premiers sortis du Centre National des Arts du Cirque de Châlons-en-Champagne, Hyacinthe Reisch a tourné avec les plus grands cirques (Cirque Plume, Cirque 0, Archaos…) avant de créer sa propre compagnie. Il navigue entre la danse, le théâtre et le cirque classique, là où les identités, genres, natures sont indéterminés, jamais parfaitement acquis, ce qui donne une profondeur particulière à son travail. Avec 24h de la vie d’un homme ordinaire, il met en scène un personnage pris au piège dans un buffet et qui essaie d’échapper à sa condition. Peu à peu, l’homme découvre dans les tiroirs qui l’entourent des objets usuels de son quotidien dont il va faire des partenaires d’évasion, les libérant de leurs fonctions assignées… Enfermé dans son meuble comme on peut l’être parfois dans sa routine, il va reconsidérer ce qui l’entoure, comme un enfant, sans idée préconçue, habité par la joie de la nouveauté, porté par son imagination. Avec cet enthousiasme qui donne aux choses une raison nouvelle d’exister, il crée un monde sans évidence, où une roue ne doit pas forcément rouler, où un marteau ne doit pas obligatoirement frapper, où un balai ne doit pas nécessairement balayer…

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Figure de proue du théâtre d’ombres en Europe, le Teatro Gioco Vita utilise dans cette nouvelle création des matériaux tels que l’argile, le sable, le bois ou l’eau, qui confèrent aux personnages des formes à la fois charnelles et impalpables. Femme de Porto Pim est un hommage à Antonio Tabucchi, l’un des plus grands écrivains italiens du 20e siècle, pour qui écrire “ implique les désirs, les rêves et la fantaisie ”.

« Nous sommes profondément persuadés que le théâtre d’ombres est un langage qui sait être l’interprète de notre pensée et sait donner une forme scénique aux histoires que nous aimons raconter. Parce que l’ombre n’est pas une image mais une forme qui existe par soustraction. Dans un monde dominé par l’image hyper saturée et redondante, envahissante et imposante, le théâtre d’ombre se fait messager d’une communication primordiale et ancestrale, pure écologie de la perception.« 
Fabrizio Montecchi, metteur en scène

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Le premier volet d’ÉCRIS-MOI UN MOUTON suit la trace d’anciens appelés du contingent de la guerre d’Algérie et laisse aller le cri d’un passé où les femmes ont vu leurs fils et leurs maris prendre un fusil, où les frères sifflent un au-revoir, où les sœurs rêvent d’un pays lointain et tellement proche à la fois. Le second volet plante une cité au cœur d’une journée où la vie palpite : d’arrivées en départs, de rêves en réalités, de générations en générations, il y a comme un incendie dans l’air, mais c’est le soleil de là-bas qui chauffe ! 

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La Fuite est un petit bijou de cirque, aussi intense et physique que sensible et poétique, à partager en famille. 

Sac sur le dos, il court. Vagabond, fugitif, réfugié d’hier ou d’aujourd’hui, Hektor affronte les obstacles en série que la vie sème sur sa route. On rit de ce qui lui tombe sur la tête, tout autant amusés par sa fragilité qu’admiratifs devant sa capacité à se sortir de situations inextricables. Hektor est maladroit mais il aime la grâce, qu’il s’efforce de garder en toute occasion, même dans les situations les plus désespérées. Il perd le contrôle de son corps, se retrouve tantôt prisonnier de celui-ci, tantôt poussé vers des mouvements improbables et très risqués. Il cherche ses marques dans un monde qui n’a aucune intention de l’accueillir… Imaginée par le cinéaste et metteur en scène Olivier Meyrou, La Fuite, petite forme de cirque réinvente la figure du clown qui fit les grandes heures du cinéma muet.

Matias Pilet campe avec grâce et innocence ce héros malmené. Tour à tour acrobate, mime, danseur, il excelle avec une économie de moyens – une tente, les sonorités d’un piano bastringue, quelques bruitages évocateurs – à nous transporter et nous émouvoir.

Un spectacle inoubliable aux faux airs de Buster Keaton. – Télérama

On en redemande. – Le Figaro

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