Place de Crête - Archives Maison des Arts du Léman

Cyrano de Bergerac

maisondesartsduleman — Fri, 26 Oct 1979 19:30:00 +0000

Jeune ou vieux, ignorant ou connaisseur, il n’y a pas un seul français qui aille à la rencontre de Cyrano de Bergerac sans un vaste souvenir au coeur, sans au moins une tirade, un vers, une rime, un élan, une larme à retrouver, avec le plaisir de la reconnaissance qu’offrent les mélodies familières. On ne voit pas le chef-d’oeuvre de Rostand, on le guette. Plus étendue que pour les classiques en dépit des programmes scolaires, cette sympathie spontanée, presque atavique et jamais démentie depuis bientôt soixante dix ans, a pris force de loi. N’en déplaise aux sucrés et aux doctrinaires, entre un théâtre destiné aux masses et un théâtre aussi largement ratifié par elles, le plus populaire des deux n’est peut-être pas celui qu’on pense. Popularité suspecte ? Si l’expression a un sens ce serait faire injure à l’auteur et au public de l’employer ici. Peu d’accords entre la scène et la salle se sont fondés sur une communauté aussi saine, aussi profonde d’émotions et de rêves. Le français a une tendresse pour l’esprit frondeur, l’humour bravache, le chagrin méconnu. Rostand aussi, où est le mal ?
Bertrand POIROT DELPECH – LE MONDE.

Le spectacle le plus divertissant du moment ? Incontestablement. Cyrano de Bergerac ce n est pas autre chose en effet qu’une suite de morceaux de bravoure, d’images détachées de quelque histoire de cape et d’épée. Jouer le jeu c’est donner de ces vers faciles et claironnants la possibilité de ne plus être ce qu’ils sont : une fanfare pour défilé de beaux sentiments. Comment refuser de se laisser emporter alors ? Tout le monde a droit aux beaux sentiments, à l’héroisme qui gonfle les poitrines, ci l’esprit frondeur qui se venge en riant des médiocrités, de l’émotion qui embue les yeux. André ALTER – TEMOIGNAGE C’HRETIEN

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LE MARIAGE DE FIGARO

maisondesartsduleman — Fri, 17 Oct 1980 19:30:00 +0000

« C’est en tournant NOTRE DAME DE PARIS que j’ai rencontré les «gens du voyage». Ils jouaient des passions. Cette découverte fut décisive pour la suite, mais sur le moment j’ai poursuivi ma carrière à l’écran. J’étais connu, riche. Une idée pourtant faisait son chemin : monter une troupe, partir comme les saltimbanques. J’en parlai à mes amis proches : Gérard PHILIPPE , avec qui je tournai LE JOUEUR et Albert CAMUS dont vous pouvez imaginer le prestige pour ma génération. PHILIPPE me présenta à Jean VILAR. Lui aussi avait eu cette idée, puis renoncé, vu l’expérience financièrement catastrophique du premier directeur du T.N.P. de Chaillot, Firmin GÉMIER, en 1911 ! ça ne m’a pas découragé. Je me suis mis à dessiner l’architecture d’un chapiteau léger, comme marin je connaissais bien les problèmes de voiles, de treuil. Entre temps, je fis une tournée avec une jeune troupe et un FEYDEAU : ce fut mon chemin de Damas. Je savais que dorénavant, je ne ferai plus jamais autre chose ».
Propos de Jean DANET, recueillis par Michel BOUÉ A.T.A.C. / Mars 78

BEAUMARCHAIS est, on l’a dit souvent, un dramaturge «amateur». Cet homme d’affaires et d’argent ne recherche dans les lettres qu’un «délassement honnête». Aussi son oeuvre est-elle mince : cinq parades, trois drames, un opéra et deux comédies seulement, le tout étalé sur trente cinq ans environ. Mais cet amateur est un passionné qui veut que tout ce qu’il entreprend réussisse, que ce soit une spéculation hardie, un procès ou une comédie. Aussi dépense-t-il toute son énergie, toute son intelligence, pour assurer le succès de ses entreprises. Il a un art de la mise en scène et de la publicité unique en son temps : interdictions, lectures, guerre de billets, préfaces, sont au-tant de moyens qu’il exploite pour lancer ses oeuvres dans le public, avec un génie consommé de l’intrigue. Et de fait, les premières représentations de ses deux comédies (LE BARBIER DE SÉVILLE en 1775 et LE MARIAGE DE FIGARO en 1784) sont dans l’histoire des théâtres deux «événements», deux « victoires personnelles».
La Comédie au XVIII ème siècle

Résumé de la pièce par BEAUMARCHAIS : «La plus badine des intrigues. Un grand seigneur espagnol, amoureux d’une jeune fille qu’il veut séduire, et les efforts que cette fiancée, celui qu’elle doit épouser, et la femme du seigneur réunissent pour faire échouer dans son dessein un martre absolu que son rang, sa fortune et sa prodigalité rendent tout puissant pour l’accomplir. Voilà tout, rien de plus. La pièce est sous vos yeux.» La satire politique et sociale : «La donnée de la pièce est déjà, par elle-même, assez hardie puisqu’elle met au centre de l’action le «mariage d’un domestique» et qu’elle oppose le martre et le valet rivaux d’amour pour «donner tort au maître». La satire sociale est donc naturellement vive et porte loin puisqu’elle s’appuie sur une réaction du public en face des personnages, et même qu’elle détermine une part de l’intrigue. De plus la valeur satirique du sujet est doublée de toutes les pointes qu’à travers Figaro, l’esprit frondeur de Beaumarchais lance contre les «abus de toutes sortes» d’ordre social et plus discrètement d’ordre politique… Le théâtre redevient avec Beaumarchais une grande Tribune.»
Pierre VOLTZ

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FAUT PAS PAYER

maisondesartsduleman — Sun, 24 Oct 1982 19:30:00 +0000

Présenté a la Maison des Arts et Loisirs une première fois en décembre 1980, ce spectacle avait suscité un tel enthousiasme chez le public qu’il nous a paru intéressant de le programmer une seconde fois dans la même mise en scène, sous le chapiteau des Tréteaux de France. Farce sur l’auto-réduction des factures, en l’occurence l’addition à payer dans un supermarché : Antonia essaye de cacher à son-mari, l’ouvrier Giovanni, et à la police, les produits ’empruntés’ au supermarché.
« On retrouve dans le ton une synthèse de toutes les formes de théâtre populaire, même dans les plus galvaudées. Certes, on est à l’opposé d’un théâtre intellectuel, mais on est aussi bien loin d‘une soupe populaire. La farce, la pantomine, la comédie, le burlesque, tout est traité avec une extrême finesse. Il y a, d’autre part, dans cette scintillante fête pour les yeux et pour les oreilles une grande finesse. Le gag et le calembour gardent décence et mesure, tout le relief est donc l’originalité et le talent. (…) Avec des astuces dans le décor, on se retrouve dans l’intérieur d’un misérable ouvrier d’usine et à partir de là, c’est un festival : on passe en revue les commerçants, les gauchistes, la police, les membres du parti, les féministes… etc… On rit d’un bout à l’autre (…) Combien est libératrice la causticité d’un théâtre sain, a fleur de terre qui possède en plus le génie, la qualité et le talent. »
Christian GALLAY – Le Dauphiné Libéré

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GUY BEDOS

maisondesartsduleman — Thu, 08 Oct 1987 19:30:00 +0000

GUY BEDOS PARLE DES AUTRES, DE NOUS, DE VOUS, ÇA DÉRAPE UN PEU, ÇA SE DÉCALE A PEINE. ON RIGOLE BIEN. PUIS SOUDAIN IL PARLE DES OTAGES, DES ATTENTATS. ON RIT… TROP TARD, ON NE RIT PLUS… TOUT CELA TIENT DU FUNAMBUL1SME SANS BALANCIER, DU SOMNAMBULISME TOUT ÉVEILLÉ.

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Nuit Gitane

maisondesartsduleman — Fri, 13 Oct 2000 18:30:00 +0000

La poésie s’installe dès l’arrivée des caravanes…
Avec le montage du chapiteau débarque toute l’imagerie du cirque de notre enfance.
Pour tordre le cou aux préjugés qui collent à la peau des gens du voyage, La Famille Morallès, vraie famille d’enfants de la balle, a pris le parti de l’humour pour un spectacle toisant se succéder des numéros de jonglerie, de trapèze, de contorsion, de grande illusion, de dressage de caniches et de pigeons. Et l’on se laisse séduire par Lola l’allumeuse au sourire vissé, Gaston le bigleux emporté, Julio le frimeur, Gino qui ne sait pas tenir sa langue. Ernesto le chef de famille… et tous les autres.

Que l’on soit petit ou grand, on reste là, la bouche ouverte, à regarder avidement, à se régaler.
Le cirque, autrement !

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Circus Ronaldo

maisondesartsduleman — Tue, 04 May 2004 17:30:00 +0000

Depuis six générations, les artistes du cirque familial Ronaldo mêlent cirque, commedia dell’arte, jonglerie, musique, acrobaties et marionnettes, pour mieux embrouiller les fils (fili) de leur comédie…

Poursuites, intrigues, rivalités, humour et poésie pour un spectacle magique, féerique et plein de fantaisie.
En pénétrant sous le chapiteau, où l’air est empreint de fumée et d’airs d’opéra, on sent déjà l’odeur des bougies et de l’encens. Bientôt les comédiens haranguent le public. Chaque personnage joue des coudes pour se faire une place sous les projecteurs. Arlequin, le Capitaine, le maître, les serviteurs, les femmes jalouses, les marionnettes, chacun essaie d’impressionner le public.
Un monomaniaque vous fait découvrir sa collection unique de pinocchios, le dragon de l’opéra de marionnettes mange tous les chanteurs, alors fini l’opéra qui était si bien… Une heure trente sans relâche pour le spectateur. Ça joue, ça chante, ça pétarade, ça jongle.

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Zanzibar, Cirque en Cavale et Les Nouveaux Nez – ANNULÉ

maisondesartsduleman — Fri, 24 Jun 2005 17:30:00 +0000

Une nouvelle proposition de cirque pour terminer la saison. Après le joyeux délire du Circus Ronaldo, une autre manière de rire et d’émouvoir, d’ouvrir grands les yeux et le cœur dans ce beau petit chapiteau, qui réunit acrobates, clowns et musiciens.

Entre tradition et évolution contemporaine, puisant le meilleur des deux mondes, les acrobates du Cirque Zanzibar et les clowns Les Nouveaux Nez ont inventé un spectacle atypique d’humour, de vélocité et de poésie. Tandis que les premiers évoluent dans les airs, les seconds compliquent la démonstration en perturbant les évolutions. Facétieux et faussement maladroits, ils agissent en contrepoints des athlètes, se laissant eux-mêmes par moments emporter dans le tourbillon de la chorégraphie des corps. Gags, numéros périlleux et instants de tendresse rivalisent de théâtralité et de virtuosité.
Au son de tangos, bossa-novas et autres rythmes endiablés enrichis de bruitages et d’onomatopées surréalistes, le public assiste à des numéros vertigineux, des sauts périlleux, et aux interventions délicieusement absurdes des trois clowns.

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Circus Ronaldo

maisondesartsduleman — Fri, 12 Oct 2007 17:30:00 +0000

Le cirque Ronaldo va à nouveau planter son chapiteau Place de Crête pour le plus grand plaisir des spectateurs qui avaient assisté à Fili il y a quelques années et pour ceux qui vont découvrir cette compagnie pétulante. Depuis leur plus jeune âge, David et Danny Ronaldo s’amusent à se jouer des faiblesses humaines en « faisant les clowns ». Entre commedia dell’arte, ambiance fellinienne, vaudeville, cirque et théâtre traditionnel, ils observent la société à la loupe et mettent en avant, avec finesse et ironie, nos défauts grands et petits.

Les jeux de pouvoir, propres à l’homme, sont le thème principal de ce nouveau spectacle qui met en scène deux cuisiniers. Jongleurs de victuailles et manipulateurs d’objets, les deux hommes s’activent devant une authentique « charrette cuisine » du 19e siècle. Valse des assiettes, tarentelle de pizzas, rythme et musique des porcelaines, bouteilles qui s’entrechoquent et portes de placard qui claquent, ponctuent cette délirante histoire. Intrigues, quiproquos et rires sont à l’honneur.

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Circus Ronaldo

maisondesartsduleman — Thu, 20 May 2010 18:30:00 +0000

Mélange de cirque, de théâtre et de cabaret, les spectacles du Circus Ronaldo sont uniques en leur genre. Les Ronaldo sont de vrais comédiens : ils jouent la comédie, jonglent, font les clowns et sont aussi de vrais musiciens. Après Fili et La Cucina dell’Arte, la troupe plante à nouveau son chapiteau Place de Crête pour trois soirées drôles et pétulantes.

C’est la première fois que trois générations de la famille Ronaldo se partagent la piste, chaque tranche d’âge donnant au spectacle son propre rythme. Très originale, la représentation se donne en deux temps. Avant l’entracte, la moitié du public s’installe autour de la piste, sous le lustre de cristal et assiste à la « vraie représentation ». L’autre moitié s’assied derrière le rideau rouge, dans la pénombre et la crasse, là où les artistes se changent et s’échauffent avant d’entrer en scène. Après la pause, les spectateurs échangent leur place.

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Morsure

maisondesartsduleman — Fri, 29 Nov 2013 19:00:00 +0000

La Compagnie Rasposo s’inscrit dans le monde du cirque contemporain depuis plus de vingt ans. Grâce à la mise en valeur des techniques circassiennes, elle fait appel à la sensibilité poétique du spectateur et le questionne sur l’essentiel. En utilisant une mise en scène théâtrale basée sur l’audace et la beauté des acrobaties, alliées à l’expression de sentiments, les artistes dépassent dans Morsure la prouesse d’exécution pour susciter des émotions vraies.

Après avoir mis en scène quinze créations, Fanny Molliens a transmis à sa fille, avec ce nouveau projet, la direction artistique de la compagnie. Dans Morsure, Marie Molliens questionne les codes du cirque à travers un regard actuel, révélant des instants de dépassement et des mises en danger du corps. Avec une délicatesse charnelle, six acrobates et trois musiciens agitent nos pulsions et mettent en scène la férocité des rapports humains. Équilibres et portés, sur le fil ou à la barre russe, musique et voltige : on saisit des fragments de vie, un combat devant le point de non-retour, une révolte intérieure. C’est une autopsie des âmes qui nous fait battre le cœur. Le chapiteau se fait arène, espace intime et risqué, nous offrant une création entre le raffinement asiatique du cinéma de Wong Kar Waï et la folie baroque de Fellini.

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