La musique crétoise est rare, teintée de racines ottomanes, grecques, arabes, vénitiennes et byzantines. Elle se caractérise par l’usage prédominant de la lyra, vièle à trois cordes accompagnée par le laouto ou luth crétois. Se remémorant le temps où la civilisation crétoise rayonnait sur toute la région, la musique de Stelios Petrakis, instrumentiste et luthier, laisse apercevoir les différents genres développés sur les côtes de la Méditerranée orientale. Mais au caractère introspectif des modes orientaux ou ottomans se substitue ici une clarté enchanteresse. Stelios Petrakis véhicule le son des instruments vernaculaires au travers de compositions originales où le chant lancinant et les modulations harmoniques côtoient les danses acrobatiques festives.

« Avec ce quatuor, je présente mes propres compositions “crétoises” et les pièces de notre musique traditionnelle que j’admire et qui m’émeuvent. Le mouvement, l’expressivité que l’on trouve au cours des fêtes, l’allégresse partagée entre amis dans les villages, c’est ce que je désire transmettre ! » – Stelios Petrakis

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Fusion subtile de jazz et d’improvisation, la musique manouche capture l’essence du mouvement, symbolise l’errance, l’évasion et l’expérience de l’exil. Elle garde l’âme intemporelle de tout un peuple et fait résonner les tumultes de son histoire. Dans cette vibrante exploration sonore, la voix et le violon d’Aïda Nosrat (Iran) se mêlent à la guitare et au bouzouq d’Olivier Kikteff (France) et à l’accordéon d’Antoine Girard (France). Le collectif incarne ce fascinant périple dédié à la musique manouche. Elle est ce phare éclairant leur chemin artistique, sans entraver la diversité des influences individuelles. Ce voyage sonore fait lever toutes les barrières et laisse place à une communion musicale où les mélodies du monde s’unifient en une seule harmonie envoûtante.

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À partir de leurs parcours respectifs empreints de musique traditionnelle, qu’elle soit vocale ou instrumentale, et de leur attrait pour les musiques actuelles, Mélina Vlachos (voix, oud, guitare), Nils Kassap (clarinette, clarinette basse) et Thomas Lauret (voix, violon, guitare) ont su à merveille créer une heureuse fusion des genres. Avec son premier mini album Ferte Na Pio, le Trio Kafé Gata (Chat brun, en grec) part à la conquête des scènes d’ici et d’ailleurs. Entre pop et airs traditionnels, tantôt festive chatouillant notre envie de nous déhancher, tantôt introspective accompagnant nos rêveries, la musique du trio nous plonge dans un vagabondage que l’on croirait tout droit sorti d’un film de Tony Gatlif. 

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Depuis 2009, le duo envoûtant que forment Ballaké Sissoko et Vincent Segal ne cesse de promener sa beauté universelle à travers le monde… D’un côté, le malien Ballaké Sissoko, maître de la kora mandingue, improvisateur et compositeur surdoué et passionné, est aujourd’hui l’un des grands musiciens du monde. De l’autre, le violoncelliste français Vincent Segal s’immerge dans une grande variété de styles comme le jazz, le rock, les musiques traditionnelles, forme le duo Bumcello, enregistre avec de nombreux artistes (Cesaria Evora, -M-, Sting, Oxmo Puccino). La paire invente une musique épurée et renversante de délicatesse. Dans un dialogue habité, leurs instruments fusionnent pour générer des mélodies sans frontières. Musique classique africaine ? Folklore européen ? Improvisations méditatives ? Leur album Musique de Nuit, enregistré sous les étoiles de Bamako, sur le toit de la maison de Sissoko, tisse à quatre mains des conversations instrumentales bercées par les esprits mandingues, baroques, brésiliens, gitans… Magique !

PRESSE
Les deux vieux complices nous plongent dans une transe lyrique et intimiste profondément rassérénante. – Anne Berthod, Télérama

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Les musiciens de Vidala se réunissent autour de leur attachement commun pour la musique sud-américaine. Ces poètes et la Nueva Canción particulièrement, dont ils découvrent chaque jour de nouveaux trésors, poursuivent ainsi depuis la France ce travail de collectage, de transformation et de transmission comme le firent Violeta Parra et tant d’autres en Amérique Latine. Ici, les mots dévoilent la beauté aride des paysages andins mais aussi les vies rudes et précaires des indiens, des ouvriers, des mineurs, des paysans et des descendants d’esclaves africains. Chacune des pièces du répertoire du quatuor lyonnais transmet un message, que ce soit d’espoir ou de désillusion. Un hommage aux peuples opprimés, notamment par les voix (et les voies) des femmes qui ont largement contribué à cette révolution culturelle et politique de manière très active, en tant qu’autrices, interprètes, ou par leur force, leur beauté et l’amour qu’elles inspirent, qui portent et transportent.

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Bandonéoniste virtuose, compositrice, Louise Jallu a créé, avec l’album Piazzolla 2021, une véritable bombe musicale qui recueille l’enthousiasme du public et une presse unanime jusqu’aux confins de Buenos Aires. Tous saluent la modernité généreuse de sa musique et une insolence créatrice, venant ici balayer tous les archaïsmes attachés au genre, dans une époustouflante approche et restitution des œuvres du Maître de Buenos Aires. Son programme s’appuie sur quarante années de création de Piazzolla, comprenant des titres célébrissimes mais aussi d’autres moins connus du grand public, pour lesquels Louise Jallu invente ou compose des prolongements inouïs. Ces concerts dans nos contrées sont aussi l’occasion pour elle de partager sa nouvelle création qui fait appel à de grandes mélodies populaires, universelles.

Louise Jallu, une authentique révélation du tango moderne. – France Musique

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Les premières notes de violon s’élèvent, bientôt rejointes par celles de l’accordéon, la batterie, la guitare et la basse, et le monde s’élargit soudain, le ciel semble plus haut et en même temps à portée de main. Ils sont là, les magiciens de Josef Josef, ils parcourent le vieux continent, vont chercher son cœur battant à l’Est, et c’est un monde entier qui virevolte sous leurs doigts, dans leurs voix. Et ces chants nous empoignent, entre la perte et le désir de conquête, dans leur interprétation à la fois fidèle à leur âme et audacieuse dans les arrangements : ici le jazz fait une incursion dans le tsigane, ici la musique reprend ses droits et sa grâce dans le langage le plus pur, qui console, régénère et donne follement envie de s’abandonner à la joie de vivre, à l’amitié, à l’amour, de fermer les yeux et de danser.  
Valérie Zenatti, écrivaine

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Avec flamboyance, la troupe de l’Opéra Wu nous plonge dans la Chine ancestrale avec la reprise de ce conte si légendaire. Musique, acrobaties, arts martiaux et costumes colorés électrisent la scène avec un sens du spectaculaire étourdissant. 

L’opéra chinois est un art ancestral, une synthèse entre jeu d’acteur, chant, danse, musique, arts martiaux et acrobatie. Un spectacle total, éclatant de la richesse et des couleurs de ses costumes et de ses maquillages. La troupe de l’Opéra Wu, riche de plus de 400 ans d’histoire, plus ancienne que celle de l’Opéra de Pékin, s’inscrit dans cette féerie séculaire. Elle reprend ce grand classique romantique et mystérieux, ce bijou du patrimoine chinois écrit à la fin du 16e siècle sous la dynastie des Ming. C’est l’histoire d’un serpent blanc, une immortelle redevenue femme qui tombe amoureuse d’un homme. Mais pas d’histoire d’amour sans élément perturbateur, en l’occurrence un moine, qui échafaude un plan pour séparer les deux tourtereaux. Après bien des péripéties, l’amour triomphera quand même… 

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