Point de gifle, mais un concert de vivats et d’applaudissements.
Cette savoureuse comédie remonte le temps jusqu’aux années 1890, dans le Paris des théâtres et des music-halls. Dispersés au milieu des spectateurs, des applaudisseurs professionnels étaient chargés de réchauffer discrètement l’ambiance pendant les représentations.
Car, c’est bien connu, une pièce applaudie est une pièce réussie. Encore faut-il que tout se passe comme prévu. Un soir, à deux heures d’une grande première, Auguste Levasseur, chef de claque, se trouve abandonné par sa troupe de complices. Il charge deux fringants comédiens-musiciens de trouver des remplaçants pour sauver la représentation. Vite, il ne reste qu’une heure trente pour faire répéter les claqueurs novices… Fred Radix, le spécialiste de l’humour musical, nous projette sur un rythme trépidant dans les coulisses du théâtre au son de l’accordéon et du banjo. La parodie est épatante. 

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Moderne et originale, une pépite théâtrale. – France 2 

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Impossible de résister au plaisir d’inscrire Thonon dans la tournée de la reprise de ce bijou dont beaucoup nous parlent encore, près de 20 ans après sa programmation sur les Chemins de Traverse ! Dans les années 50, la version toute singulière de la nativité proposée par l’ancien camelot bourguignon Raoul Huet a sillonné les routes de campagne à bord d’une vieille camionnette de livraison. Un bijou d’art brut. Entre trappes et tiroirs, renard siffleur et rois mages en boîtes de conserve, ce poète iconoclaste a ouvert les portes de l’imaginaire en présentant plus de mille fois son univers d’automates sur les places de villages. L’occasion d’émerveiller petits et grands, et peut-être aussi de régler ses comptes avec M. le Curé. Aujourd’hui, des aficionados de Raoul Huet regroupés en association ont décidé de repartir sur les routes pour faire revivre ce patrimoine et réveiller les esprits. Délicieusement surréaliste, à condition d’accepter de ne pas chercher à démêler le vrai du faux.

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Dans un savant bricolage de notre imaginaire et de notre mémoire collective, La Crèche à Moteur emprunte à la fois les voies de la poésie, de la cocasserie et de la jubilation. Un spectacle plein d’humanité, entre lard et cochon… – Télérama

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« Attention, Mesdames et Messieurs, les monstres que vous allez voir ce soir sont des monstres aussi monstrueux que… vous ! » Le ton est donné. Trente ans que les Épis Noirs nous régalent à revisiter sans complexe les grands mythes fondateurs (Antigone, l’Odyssée, Andromaque, Orphée, Don Juan,…) dans un concert d’émotions survoltées. Et, comme souvent, l’irrévérence nous les rend plus modernes et contemporains. Cette fois-ci, Britannicus, le monument de Racine. Ils seront tous là : Claude, Néron, Agrippine, Junie, Narcisse, Albin, et, bien sûr, l’omelette aux champignons empoisonnée par laquelle tout va commencer… L’œil taquin du metteur en scène Pierre Lericq fera le reste. Fameux tragédiens du rire, Les Épis Noirs nous mènent tambour battant à la frontière des instincts primitifs de l’homme face au pouvoir. Un spectacle musical jubilatoire et burlesque au service d’une tragédie intemporelle. 

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Les Épis Noirs prouvent qu’ils ne sont pas seulement d’excellents comiques, mais des comédiens et des musiciens doués d’une sensibilité et d’une intelligence authentiques. – Bertrand Dicale, Le Figaro

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Un soi-disant grand comédien shakespearien raconte, dans un anglais très incertain, l’incroyable épopée à travers l’Europe et les siècles, d’un malheureux ancêtre maudit par une sirène pêchée par accident au bord d’un fjord. S’ensuit un périple extraordinaire, en patins à roulettes, avion en carton ou à dos de mulet, dont on se demande bien où il va le (et nous) mener… L’acteur, fort heureusement pour notre compréhension, est accompagné d’un acolyte monté sur ressort, aussi malingre que l’autre est généreux, qui s’échinera, à moitié nu, à l’aide d’affichettes en carton maladroitement barbouillées, à nous faire comprendre le sens de ce voyage. Avec ces aventures rocambolesques déployées à force d’astuces et de gags, les deux complices à l’imaginaire déjanté nous invitent à un voyage, une fusion des délires dans un cabaret de cartons… Une épopée shakespearienne totalement en roue libre…   

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Sans qu’un seul mot soit prononcé, le spectacle rend hommage au burlesque du cinéma muet et de la comédie du slapstick. Irrésistible ! Pierre Guillois, un hors-piste créatif et jouissif. – Les Inrockuptibles

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Ne vous fiez pas aux apparences. Sous ses airs de gendre idéal, de bon pote sympa, Vérino cache bien son jeu. Suffit d’une petite vanne fortuite ou d’une réaction cocasse d’un spectateur pour que son regard et son propos s’aiguisent, tranchent. Mais avec le sourire, ça fait encore plus mal… Si l’on retrouve dans ce troisième spectacle tout ce qui fait sa force (humour bienveillant et malicieux, parfois absurde) face à toutes les inepties du quotidien, c’est un Vérino indéniablement plus taquin, incisif et engagé que l’on découvre. Avec un sens du récit qui fait mouche. Dans la grande famille de l’humour, l’ex-pensionnaire de l’émission de Laurent Ruquier, On ne demande qu’à en rire, est désormais un pilier solide de l’humour (son précédent show s’est joué plus de 900 fois et il cumule 150 millions de vues sur YouTube). Vérino tient une place unique dans le stand-up français.

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Focus marque le retour gagnant de Vérino : charisme, précision, talent d’improvisation, rythme. Avec standing ovation s’il vous plaît – Le Figaro 

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Aime-moi si tu peux… Est-il joueur, angélique, ironique, Fary, à lancer ainsi le défi à celle ou à celui qui osera tenter l’aventure ? Une manière comme une autre de nous guider vers ce vaste territoire que l’on nomme l’amour, avec tous ses rivages : la vie de couple, les compromis, la passion qui s’étiole. Avec son élégance, son phrasé faussement détaché, sa façon si particulière d’interpeller le public, Fary conte les tribulations d’un trentenaire amoureux. Un trentenaire qui s’interroge sur sa vie, ses sentiments, tout comme les changements induits par le passage du temps. Et que faire de cette injonction à la fidélité qui semble peser sur l’atmosphère conjugale avec la légèreté d’une enclume ? C’est là qu’il est très fort, Fary, à disséquer les tourments du discours amoureux en s’emparant des sujets de l’actualité, comme la construction du genre malgré les carcans de la société. L’exercice est magistral, époustouflant de pertinence et de drôlerie. 

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Il fait souvent mouche. Et quand il est moins drôle, il est toujours intelligent. Fary est magique ! – Le Figaro 

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Ils nous avaient éblouis la saison dernière avec Tutu, une ode déjantée au ballet et à la danse classique. Cette fois-ci, les Chicos Mambo s’emparent d’un monument, Carmen. Le chef-d’œuvre de Georges Bizet, l’opéra le plus joué au monde, trouve ici une relecture des plus décapantes. La troupe se joue avec fantaisie du masculin et du féminin dans un manifeste à la liberté où tout semble possible. Sur scène, huit danseurs et un chanteur se transforment en permanence, tournent en dérision Carmen, l’icône de la féminité absolue. Mais la fantaisie n’exclut pas la virtuosité. Les envolées collectives, aux styles variés, se partagent la scène avec des solos d’une grande poésie et technicité. Un spectacle total qui réserve au public un final participatif en forme d’apothéose. Mais l’on ne vous en dit pas plus… CAR/MEN, ou quand l’opéra devient une grande fête populaire.

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Le fantaisiste chevronné Philippe Lafeuille a le don d’affoler les œuvres classiques pour mieux en rire. Dans un jeu permanent entre masculin et féminin, l’opéra de Bizet s’offre ici une relecture qui secoue. – Télérama.

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Un soi-disant grand comédien shakespearien raconte, dans un anglais très incertain, l’incroyable épopée à travers l’Europe et les siècles, d’un malheureux ancêtre maudit par une sirène pêchée par accident au bord d’un fjord. S’ensuit un périple extraordinaire, en patins à roulettes, avion en carton ou à dos de mulet, dont on se demande bien où il va le (et nous) mener… L’acteur, fort heureusement pour notre compréhension, est accompagné d’un acolyte monté sur ressort, aussi malingre que l’autre est généreux, qui s’échinera, à moitié nu, à l’aide d’affichettes en carton maladroitement barbouillées, à nous faire comprendre le sens de ce voyage. Avec ces aventures rocambolesques déployées à force d’astuces et de gags, les deux complices à l’imaginaire déjanté nous invitent à un voyage, une fusion des délires dans un cabaret de cartons… Une épopée shakespearienne totalement en roue libre…   

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Sans qu’un seul mot soit prononcé, le spectacle rend hommage au burlesque du cinéma muet et de la comédie du slapstick. Irrésistible ! Pierre Guillois, un hors-piste créatif et jouissif. – Les Inrockuptibles

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L’euphorie de la compagnie Cinq de cœur est contagieuse. Deux sopranos, une alto, un ténor et un baryton composent ce quintette vocal a cappella qui mêle sketchs et standards musicaux pour notre plus grand bonheur de spectateur bluffé, ébahi. Tous les styles musicaux se côtoient : Aretha Franklin croise Schubert, Vivaldi philosophe avec Maître Gim’s, Purcell est en pamoison devant Pharell Williams, Joe Dassin tape le carton avec Gainsbourg… Ces acrobates virtuoses de la voix transmettent leur plaisir d’être sur scène dans un spectacle hilarant à l’humour ravageur.

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C’est l’une des formations les plus exaltantes, virtuoses, talentueuses, aussi bien dans les techniques du chant que dans les situations de comédie. – Le Monde

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Ils ne sont pas nombreux les pianistes à savoir jouer des claquettes sous l’eau. Pas beaucoup non plus à pouvoir interpréter une sonate les pieds au plafond, ou presque. Les Virtuoses, mi-concertistes mi-clowns, sont faits de ce bois-là. Ce spectacle, unique en son genre, mêle les univers de la musique classique, de la magie et de la comédie à la Chaplin. Un spectacle sans paroles qui exprime une poésie visuelle et musicale, où le merveilleux côtoie le spectaculaire. À quatre mains expertes et espiègles, Les Virtuoses déchaînent le classique avec une délicieuse extravagance, s’amusent avec Vivaldi, Mozart, Bizet, Joplin, et tant d’autres… Musiciens, comédiens, magiciens, les irrésistibles Virtuoses relèvent le pari de réconcilier la grande musique avec tous les publics dans une célébration onirique et universelle.

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Quel talent ! Quelle fantaisie ! Quel travail suppose ce spectacle faussement déglingué qui mêle l’excellente musique et des bouffées de magie, de rêve, des surprises en cascade. C’est tout simplement éblouissant. À recommander d’urgence à chacun. Pour s’envoler !  – Armelle Héliot, Le Figaro

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